От роли консультанта и поставщика козырных скетчей, передающих «дух» того, что нельзя увидеть в оригиналах (доступных, вдобавок — только Марго, Эйзенштейну и Клушанцеву), сейчас я функционирую в киноколлективе вполне полноценно, а не как неожиданно пригодившийся супруг одной из звёзд саги, обеспечивающий по роду своей профессии уникальный технический реквизит и ништяковые ч/б картинки, «с которых делают модели техники для съёмок».

Заодно и пишу на ходу для «гримируемой по разному в каждой сцене, где она задействована» М-4, которую привезли на время съёмок из новой партии, изготовленной на МЗЭТ, всякую «имитацию»:

«Содержимое информационных дисплеев» — на мостиках звёздных разрушителей, в «Тысячелетнем Соколе», в базе на ледяном Хоте и прочее..

..«далёкое» (но на самом деле очень близкое, м.п..) будущее и высокие технологии эпохи межзвёздных полётов нужно демонстрировать не только мультипликацией и комбинированным съёмками! :-)

В 6-м эпизоде даже есть пара моментов, на которые пришлось запрашивать разрешение «известно от куда» и которые снимал лично Клушанцев, отодвинувший в сторону оператора Эдуарда Казимировича Тиссэ, который так и остался в недоумении на долгие годы («что же там у вас в НИИВТ такое секретное? Я же видел все ваши вычислители!»)

Там мы задействовали моник с десктопом и ноут.

Зато сцена с моделями X-Wing’ов (для отображения космической атаки на вторую «Звезду смерти» с точки зрения операторов обороны на ней), сделанными в Blender 3D и которые вертела прога на Lazarus, обращающаяся к вызовам OpenGL-функций, добавила невозможной натуралистичности саге в условиях сороковых годов.

Первая компьютерная графика! Увы, пока на техноартефакте из будущего, как некий хулиганский техноэксперимент. О способе создания которого все вовлечённые будут молчать навсегда..

Вообще, с настоящим участием в съёмках, пришлось окунуться в таинственный мир советского кино. Которое, как я уже узнал здесь, рождалось и «выстрелило» в пост-революционной стране «Броненосцем Потёмкиным», обрело исторически-патриотический размах и яростное очарование перед ВОВ «Александром Невским» и, кмк, «укрепило истоки» красной империи в опоре на недавно снятого «Ивана Грозного».

И их всех снял тот, кто вместе с Клушанцевым творит сказочную космическую сагу — Эйзенштейн!

Помогать таким гениальным людям, как Эйзенштейн и Клушанцев, не менее значимо, чем двигать ИТ вместе с Бруком, Лебедевым, Шура-Бурой и Ляпуновым. Не только в разработке софта и участии в осознании важности микроэлектроники, но и здесь, на ниве культурки :-) подсуетился попаданец. Пусть поначалу и «чисто на подхвате».

На самом деле, сей факт ласкает моё ЧСВ не меньше, чем клава и дисплей-характрон на столе в моём кабинете в НИИВТ от работающего рядом, размещённого на основательной стойке «протосистемника» и других ящиков комплекса М-4.

Но мир советского кино сталинского разлива — клубок змей ещё тот. Если раньше до меня доносились лишь его отголоски в виде слов Марго, рассказывавшей «о том, о сём» про съёмки «Новой Надежды», то теперь, после нежданного присоединения в качестве «2 in 1» — как помощника Клушанцева по техническим спецэффектам, связанным с имеющимися М-4 и техноартефактами в НИИВТ и как «сценариста-футуролога, хорошо знакомого с замыслами Толстого по продолжению саги» — сам вижу.

Запредельный успех 4-го эпизода только раззадорил конкуренцию среди актёрского состава за участие в съёмках продолжения. Успех картины в СССР и логика «Этот фильм смотрят в Америке!»..

В общем, у меня наблюдение и то, что влетало в мои уши в павильонах, оставило местами грустное впечатление:

..Советские столичные и элитарные люди и в сталинские времена смотрят в рот Европе и Америке!

«Как мы им?». Жажда понравиться, быть принятым в «просвещённую Европу» (а теперь и Америку) всегда жила в ср..ой элитке нашего общества. А рулит страной Николашка Романов или «Красный монарх» — так то культурной элитке без разницы. А партийная, после того как ушли помнившие ненависть и кровь революционных лет, гражданской и, отчасти войны, тоже слилась в сём желании с культурной.

У партфункционеров были жёны, дети, родственники.. которые изнутри сточили под ноль ту непримиримость по отношению к «просвещённой европке».

Прививки понимания сущности «евроцивилизаторов» действовали очень недолго.

И тут, когда случилась «лучшая Победа», действие прививки будет короче?

Тогда, именно, тогда, в 1948-м на съёмках 5-го и 6-го эпизодов меня и настигли эти странные мысли. Хотя звоночки были и ранее — по горящим от Нью-Йорка глазам приятельниц-балерин Марго, гостивших у нас на Манхэттене. Но я тогда списал это на восхищение от самого большого мегаполиса Земли с самыми крутыми небоскрёбами, преломив ситуацию под своё личное видение.

В общем, похоже, это дело ещё с Петровских времён тянется, как я понимаю :-(

И как будет «тут», я не знаю. Ведь в желании жить материально лучше, путешествовать по миру, не боятся высказывать противоречащее генеральной линии личное имхо нет ничего плохого..

Такие интриги плелись только за право хотя бы на второстепенные роли попасть!

И если за теми, кто попал со старта на главные роли, уже было застолблено участие в новых эпизодах (Лея — Марго, Люк — Владимир Дружников, Хан — Владлен Давыдов).

Но решал всё Великий Эйзенштейн! :-) Просмотревший не по разу оригинал и затюкавший меня на предмет всего того, что я помнил из будущего о культовом великом манипуляторе и злодее невиданной личной мощи.

После чего выбрал.. нет, назначил на роль Императора Палпатина (впервые выплывающего в роли голограммы в 5-м эпизоде) того, кто блистал на главных ролях других фильмов Эйзенштейна.

В роли князя Александра Невского и царя Ивана Грозного.

Простота и гениальность!

Лично у меня даже в глубине душе не было никаких возражений! :-) Ну кто я такой, чтобы указывать самому создателю таких лент! В своё время я только видеоряд из «Невского» в клипе «Небо славян» Алисы видел, а тут оба фильма уже вместе с Марго посмотрели.

Состаренный специальной маской (после пока никому неизвестной схватки с Винду из трилогии, которая ещё только планах на будущее) Император, которого играет мега-звезда сталинского кино Николай Черкасов, был реально хорош. Я даже не удержался не по разу зафоткался на съёмках рядом с ним, держа известный реквизит — светошашку.. когда-нибудь подобные кадры будут историей :-)

Эйзенштейн, конечно, устраивал, нечто типа кастингов, но, как я понял, на главные роли выбирал тех (кроме Марго), которые уже снимались у него, пусть и в эпизодических ролях — как тот же Давыдов, который ранее успел засветиться в мелькнувшем опричнике в «Иване Грозном».

А вот на роли второго плана.. проникали всякие — разные. И не скажешь, что ноунеймы :-)

Словечко из уст Марго, сказанное Эйзенштейну и Клушанцеву и вот, тут заблистала «Мон Мотмой» Уланова. Как мне поведала супруга, во время съёмок «Ивана Грозного» роль царицы Анастасии по каким-то причинам не досталась планировавшейся Эйзенштейном Улановой, из-за чего та, мечтавшая прославиться не только в качестве балерины, но и в кино, очень расстраивалась. Ну, в общем, компенсация вышла неплохая. Предложение Эйзенштейну, видимо вызвало у того некое ощущение вины за прошлое и его не пришлось долго уговаривать..

По слухам, которые ходили уже тогда, и продолжаются по сию пору, две гранд-дамы советского кино 30х-40х — Орлова и Серова были очень недовольны тем, что в столь нашумевшей саге с продолжением не нашлось места для них.

Желающие подправить и поучаствовать находятся не только в СССР. Если, слава Силе, идеологические ограничения миновали нас благодаря известно кому, решившему, что советскому народу буржуазная увлекательная сказка не повредит, то финансы.. мда, финансы.. уже тогда сказали своё веское слово. Прилетавший поздней осенью того года президент Парамаунт Пикчерз Барни Балабан донёс своё веское слово после просмотра отснятых пары сцен из 5-го и 6-го эпизода.